優(yōu)秀的包裝盒定制來自于包裝結(jié)構(gòu)形狀的趣味化、包裝視覺形象創(chuàng)新性和包裝思維模式的創(chuàng)意性，創(chuàng)造性的思維模式是包裝設(shè)計(jì)的靈魂和核心。新媒體不斷充斥著人們的生活，各種各樣的視覺設(shè)計(jì)影響著包裝形態(tài)與包裝形象，各種信息充盈著人們的工作與生活空間，藝術(shù)精神與視覺語言更不斷改變著受眾的精神文化世界，大眾在生活工作的基礎(chǔ)上越加追求美的元素，對(duì)新的信息和形象充滿渴望。時(shí)尚、流行元素成為包裝形態(tài)與視覺設(shè)計(jì)中最熱門的話題元素，而且受眾也逐漸成為包裝設(shè)計(jì)的參與者和創(chuàng)造者，這些多表現(xiàn)在包裝的交互設(shè)計(jì)中，也就是受眾使用包裝前、中、后的互動(dòng)體驗(yàn)。
包裝視覺形象中圖形元素的創(chuàng)意是一種創(chuàng)意性思維模式，在成都包裝廠設(shè)計(jì)師與受眾共同參與包裝設(shè)計(jì)的過程中，打破了包裝固有的、習(xí)慣性解決設(shè)計(jì)問題的模式，并突破了包裝視覺語言常規(guī)性思維的設(shè)計(jì)方法，可以說是通過特色的、違反常規(guī)的、逆向思維的、與眾不同的、即時(shí)應(yīng)變的、人性化互動(dòng)的思維方式來解決包裝視覺形象設(shè)計(jì)中存在的現(xiàn)象、問題與程序，進(jìn)而使設(shè)計(jì)師與受眾互動(dòng)體驗(yàn)后都能得到具有創(chuàng)意性的包裝設(shè)計(jì)思維成果。包裝視覺形象的設(shè)計(jì)理念和設(shè)計(jì)思維不能停留在原始的設(shè)計(jì)流程上，也不能一味的追求流行性，需要在傳統(tǒng)文化傳承與現(xiàn)代思維創(chuàng)意這兩個(gè)不同的文化意識(shí)形態(tài)中融合進(jìn)步、相互交織、行為并存，使包裝視覺形象設(shè)計(jì)及其圖形語言提取展現(xiàn)更加具有文化性、傳承性、藝術(shù)性和創(chuàng)意性的多重價(jià)值，在圖形語言創(chuàng)意性的表現(xiàn)形式上充分體現(xiàn)圖形概念的特色性、交互體驗(yàn)的跨時(shí)空靈活性及創(chuàng)新性、思維理想形態(tài)的延展性。
1、包裝視覺形象中發(fā)散性思維的創(chuàng)意表現(xiàn)
包裝視覺形象中圖形語言創(chuàng)意性的思維延展亦指發(fā)散性思維，在包裝形態(tài)與視覺語言融合創(chuàng)新過程中具有多維特征和多模態(tài)體現(xiàn)，尤其是在圖形語言提取再創(chuàng)作時(shí)有多個(gè)可能性思維指向，也就是非單一設(shè)計(jì)思維模式，面對(duì)受眾互動(dòng)體驗(yàn)時(shí)具有非確定性目標(biāo)、發(fā)散式思維動(dòng)態(tài)和多種可能思維結(jié)果。也可以理解其是一種多方取得一個(gè)或多個(gè)設(shè)想，或者多方向產(chǎn)生發(fā)散式結(jié)構(gòu)的思維模式。包裝視覺形象中圖形語言創(chuàng)意性的發(fā)散性思維模式主要表現(xiàn)在圖形的設(shè)計(jì)、創(chuàng)意與互動(dòng)的過程中，設(shè)計(jì)時(shí)經(jīng)常會(huì)根據(jù)受眾生活經(jīng)驗(yàn)，實(shí)踐性并沉浸式的把生活中常見且習(xí)以為常的形態(tài)或形象進(jìn)行發(fā)散性思維想象，調(diào)動(dòng)受眾參與性的同時(shí)通過多向觀察、多角度思考、多維聯(lián)想、多媒介承載、縱橫比較、交融貫通等方式進(jìn)行創(chuàng)意性表現(xiàn)，最后沿襲原始素材的優(yōu)勢，產(chǎn)生藝術(shù)本質(zhì)不同的圖形語言。
2、包裝視覺形象中逆向性思維的創(chuàng)意表現(xiàn)
包裝視覺形象中逆向性思維的創(chuàng)意表現(xiàn)是一種與包裝設(shè)計(jì)常規(guī)思維方法和創(chuàng)作相悖的、反向思維逆襲方法，一般情況下會(huì)從受眾生活常態(tài)中反面認(rèn)識(shí)事物和創(chuàng)作元素，通過用違反常規(guī)的思維方式和創(chuàng)新特色的行為語言去找出原始形象的變異性圖形語言，借用矛盾性且統(tǒng)一性思維方式對(duì)包裝視覺形象中圖形語言進(jìn)行推理設(shè)想，達(dá)到某種意想不到的思維結(jié)果。所以這種逆向思維是兼容邏輯思維與非邏輯思維并存的載體，非常考驗(yàn)設(shè)計(jì)師的大腦潛在意識(shí)活動(dòng)和受眾體驗(yàn)時(shí)變異的行為意識(shí)活動(dòng)。設(shè)計(jì)師通常進(jìn)行包裝視覺形象設(shè)計(jì)創(chuàng)作時(shí)會(huì)從常規(guī)中求異、求新、求美、求奇，從圖形語言的相似中努力尋找創(chuàng)新、創(chuàng)意元素，結(jié)合包裝造型形態(tài)的趣味性從反向思維中尋求圖形語言的突破性、創(chuàng)意性設(shè)計(jì)思維。逆向性思維的特殊創(chuàng)意恰恰豐富了包裝設(shè)計(jì)的內(nèi)容、形態(tài)和設(shè)計(jì)形式，視覺圖形語言通過逆向性思維的創(chuàng)造、過濾、遞進(jìn)、升華并產(chǎn)生質(zhì)的飛躍。
包裝視覺形象中圖形語言創(chuàng)作運(yùn)用逆向思維的案例在當(dāng)代包裝設(shè)計(jì)中已有體現(xiàn)。例如，將古代戰(zhàn)爭中的事件通過趣味化圖形語言，以及應(yīng)用故事性思維將其抽象的運(yùn)用在包裝視覺形象設(shè)計(jì)中。著名的“圍魏救趙”和“置于死地而后生”的戰(zhàn)爭事例，這些都可以采用流行的圖形元素進(jìn)行逆向性思維表現(xiàn)，可以將敵眾我寡、兵力對(duì)比懸殊通過簡潔圖形和逆向思維的形式表現(xiàn)在相應(yīng)的視覺形象故事中，讓受眾也參與到設(shè)計(jì)中。兵力對(duì)比懸殊模塊可以提供圖形，留出色彩的部分讓受眾購買產(chǎn)品后自由填充，從而讓受眾擁有一套屬于自己的包裝產(chǎn)品。還有將藝術(shù)形態(tài)應(yīng)用在包裝設(shè)計(jì)中的實(shí)例，在大面積包裝形態(tài)畫面中常把鐘表表述成液體的狀態(tài)，使其材質(zhì)上給受眾一個(gè)出其不意的欣賞點(diǎn)，打破了常規(guī)的視覺認(rèn)知，讓受眾覺得真實(shí)且虛幻、常態(tài)且意外、怪異且獨(dú)特，從而使包裝視覺形象產(chǎn)生巨大且創(chuàng)意性的文化吸引力和藝術(shù)感染力
。